Até certo ponto, é possível entender a identificação de uma geração de meninas pré-adolescentes e jovens garotas com as aspirações da complicada personagem Isabella Swan (Kristen Stewart). Porém verificar que a escritora Stephenie Meyer refute este comportamento e o apresente de maneira maniqueísta como uma justificativa de que nada é impossível para o amor, inclusive claramente tentando vincular sua imagem ao clássico Romeu e Julieta de William Shakespeare, não só é patético como chega a ser constrangedor.

Apesar dos pesares, Lua Nova é levemente superior – ou menos ruim – do que o seu antecessor Crepúsculo. O sucesso do primeiro filme, de certa forma, fez algum bem para a franquia que, neste segundo episódio, recebeu um orçamento maior de produção e teve a direção de alguém mais competente - Chris Weitz (A Bússola de Ouro) do que a fraca Catherine Hardwicke (Aos Treze) do filme anterior. Infelizmente fatos como esse não eximem o filme de falhas grotescas e de um roteiro recheado de diálogos inexpressivos.

Em Lua Nova vemos o mundo de Isabella desabar. Das juras de amor eterno elevadas à máxima potência no último filme, seu romance com Edward Cullen (Robert Pattinson) entra em terreno de dúvidas com a insistência da jovem em querer que o seu amado a transforme em vampira, tornando-a imortal. É quando no dia do aniversário da garota, em uma festa na residência dos vampiros, um evento começa a mudar o rumo da história.

Isabella corta seu dedo em uma folha de papel (pasmem, é isso mesmo). O sangue que jorra do dedo indicador da garota (sim, o sangue jorra a partir do corte com uma folha de papel) desperta a sede em um dos integrantes da família, o que faz com que Edward seja obrigado a intervir com violência. O incidente faz com que Edward considere a possibilidade de se afastar, para que Bella possa viver em segurança longe dele.

E é sem Edward – ausente na maior parte do filme – que Lua Nova transforma-se em “Depressão Pós-Traumática – O Filme”. Se na mente de garotas recém saídas da puberdade o isolamento de Isabella em casa durante três meses, se afastando dos amigos e tendo pesadelos noturnos com o pálido vampiro é uma prova de amor irrefutável, fica bastante perceptível para qualquer um que analise racionalmente a história que a garota inicia um quadro depressivo após o trauma pela perda do namorado. Quadro esse que se agrava quando ela decide “voltar à vida” após um longo período, se arriscando em aventuras autodestrutivas – como pegar carona de moto com desconhecidos, andar de moto ou pular de penhascos – com o único intuito de punir a si mesma.

Com esse clima no ar, Isabella se aproxima de Jacob Black (Taylor Lautner), antigo admirador da garota que encontra o caminho livre com a ausência de Edward. E, claro, em sua rota de autodestruição se encanta pelos dotes justamente do monstro mais temido pelo seu antigo par romântico – o lobisomem.

Nem mesmo a interessante inclusão dos Volturi – um elemento que poderia dar maior significado à história – é suficiente, já que ela pouco contribui para que a história se afaste do círculo vicioso que é o “triângulo amoroso” entre o grupo durante a maior parte do tempo.

Comparados com os do primeiro filme, os efeitos especiais são melhores – também pudera, seria difícil repetir a dose com algo tão ruim. No entanto não há detalhismo algum nas sequências. Repare que em todas elas o segredo é uma câmera acelerada, que exibe movimentos comuns como se fossem algo de outro mundo. Sem dúvida um recurso interessante, mas se estivéssemos falando de uma produção com orçamento de filme B. O visual pálido de Edward mais uma vez se mostra falho em muitas sequências. O contraste de cores na pele do rosto e do seu peito é visível em muitas cenas, dando a impressão de pouco cuidado com a produção, uma vez que este seria um retoque simples – feito de maneira natural ou digital.

A artificialidade da composição de algumas cenas é outro aspecto que chama atenção. Jacob e seu bando de rapazes musculosos vivem sem camisa e apenas de calça jeans – aliás, quando todos eles aparecem andando juntos, em câmera lenta, a impressão que se tem é que o filme parou e um comercial de calças jeans começou. Mesmo debaixo de chuva – e sem justificativa alguma – os rapazes andam exibindo seus bíceps sem função alguma na história, mas com o nítido intuito de provocar gritos – irritantes nas sessões de cinema – de jovens que, curiosamente, comportam-se como se nunca tivessem visto um homem sem camisa, como se vivêssemos numa sociedade em que burcas e tecidos cobrindo o corpo fossem a tônica dominante.

Aliás, note que quando um deles se transforma em lobisomem, suas calças estouram e se rasgam por completo. E como sempre, na sequência seguinte, o grupo já está lá ostentando as suas calças jeans azuis, imagine o tamanho do estoque de roupas que esses jovens precisam ter para conseguir ter roupa para o dia seguinte. Talvez a idéia de uma campanha comercial para uma marca de jeans não seja de todo uma má idéia.

O resultado de tudo isso é uma história que sofre a duras penas para se sustentar em quase duas horas de projeção e, não tivesse toda a “aura mitológica” em torno de si que ganhou com seus milhares de fãs, sem dúvida estaria longe de ser uma opção divertida até mesmo para uma sessão da tarde. Como em meio a uma guerra, Hollywood cumpre o seu papel vendendo armas para os dois lados da questão: alimentando o comportamento imaturo de meninas que se voltam contra os pais ou que consideram uma desilusão amorosa o fim do mundo, ressaltando como corretas as escolhas de Isabella e limitando a mente das ardorosas fãs à dúvida entre o vampiro e o lobo – ou team Edward e team Jacob.

Lamentável perceber que toda uma geração crescerá com uma história de tão baixa qualidade, mas que sem dúvida alguma já entrou para a história como um dos maiores fenômenos de bilheteria que o cinema já viu.